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先日、リメイク版Shall We Dance?を観に行って、再び本書を読んでみました。
アメリカの映画産業って（映画産業だけではないのでしょうが）、何でも契約、うまくやれば大儲け、一歩間違えればうまく使われるだけなんだなぁ…というのが、今回の感想でした。

このリメイク版を公開するまでも、きっと色々と大変だったんでしょうね。

400ページ以上と、かなり読み応えのある本になっていますが、特にインタビューに関する部分は、内容が重複していて、途中で間延びしてしまう感があります。
読んだら、また観たくなりますよ
映画『Shall we ダンス?』をアメリカで公開するにあたって、彼の地でプロモーションを行った、その顛末記。紀行とも、比較文化論とも、日本映画界への叱咤激励ともとれる内容です。分厚いですが、長さはそんなに気になりませんでした。

アメリカ人は「監督としての成功＝ハリウッド進出」と信じ込んでおり、ハリウッドには興味がないそぶりをすると、それは負け犬の遠吠えとしか受け取られない。上映先では何度もアカデミー賞最優秀外国語映画賞の太鼓判を押されるも、日本での配給会社の力関係ゆえか、『Shall we ダンス?』にはノミネート資格がなかった。日系人に、日本語がたどたどしいとか、本当の日本はこうじゃないと言われた……等々、愚痴や恨み節などがあけすけに、かつしつこく書かれており、このしつこさこそ、良質のコメディをつくる原動力なのだと感心しました。三谷さんもしつこいですもんね。大上段に構えず、ひたすら愚痴るところに好感が持てます。

私の場合、図らずも映画『Shall we ダンス?』を見る前に読んでしまい、映画を見る時には既にあらすじを知っていたのですが、そのことで面白さが半減するどころか、逆に監督のこだわった細かいディテールまで十分に楽しんで観ることができました。既に映画をご覧になっている方も、読後に映画を再見すると、新たな面白さが発見できるのではないでしょうか。

ところで、大味の料理が多いアメリカですが、ヒューストンの「パパスブロス」のステーキと、カンザスシティの「アメリカン・レストラン」のアスパラガス・ナポレオン、ヒューストンの「リッツ・カールトン・ホテル」のトルティーヤスープはいけるそうです。周防監督は愛すべき食いしん坊のようです。
異文化衝突論エッセー
　大ヒット映画の裏話としても面白いが、異文化コミュニケーション論としても楽しく読める。

その映画を見た人は、久しぶりにまた見てみようかという気持ちにさせられる、見たことのない人は、面白そうだから、機会があったらぜひ見てみようかという気にさせられる、とても愉しい雰囲気の対談集。殊に、三谷さんの発言が面白くて、あちこちでぶぶっと吹き出しそうになりました。
文句なく楽しい！！
お二人とも映画がほんとに好きなんだな、と思わせる一冊。映画そのものを知らなくても読んでいるだけでちょっとしたエピソードを知ることが出来るし、古い作品でもまた注意しながら見直してみたい！そんな気にもなります。まあそんなことも考えず、二人の話を横で聞いているって感じでも良いかもしれません。難しいことは抜きにしても十分楽しいですよ。ああ、私もそれ見た見たなんて口を挟みたくなるかも。
映画が大好きな二人
私「アパートの鍵貸します」のような不朽の名作から「エイリアン」「トイストーリー」のような娯楽映画まで。
　この二人の愛情に満ちたつっこみやマニアックな指摘は、まだ見たことのない映画でもつい吹き出してしまいます。

　これからクラシック音楽を聴いてみようかな、という全くの初心者にはよきアドバイスになるだろうが、ある程度聴き込んだ人には「？」の部分が多い。

　たとえばモーツァルトの項でのリリー・クラウス。彼女が当代きっての「モーツァルト弾き」であることには異論を挟まないが、推薦盤がなぜステレオ録音のソニー盤なのだろうか。筆者は「録音も新しく、容易に手に入るから」だそうだが、クラウスの真骨頂は１９５６年のモーツァルト生誕２００年を記念して録音されたエンジェルの全集だと思う。録音はモノラルで確かにステレオには劣るだろうが、下手なステレオ盤より音の表現力は高いと思う。入手しにくいのは残念だが、それと芸術性は別問題と思うが。

　あとひとつ、日本人の演奏家の中でなぜ、フジ子・へミングが取り上げられるのか。「話題性」から言えばダントツだろうがそれと音楽性を混同しているのではないか。彼女の演奏を私はひとつもいいと思ったことは無い。正直言って、そこいらの音大生のほうがまだましだと思う。ほかに国内ではそれほどメジャーではなくても世界的に認められた邦人のピアニストはまだたくさんいると思うのに。

　こういった「新書」といった制約から、ある程度人口に膾炙した演奏家を取り上げるのは仕方ないが、もう少し工夫が欲しい。