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　いま社会では、映画文化を見直し、映画館の開設計画や映画祭が各地で進められている。映画文化を理解する資料の一つとして是非読んでおきたい本である。
だいぶ物足りない
予告篇製作ビジネスの紹介本だが、それ以上の踏み込みがないので読後の印象は薄い。第１章の「予告篇から映画がわかる」が映画ビジネスと予告篇の関係について論じている部分だが、費やしたページ数はわずか20ページ。ここにもっとボリュームがあると、ずっと面白い本になったと思うのだけれど……。予告篇の歴史や海外の予告篇事情など、予告篇について語れる内容はまだまだあると思う。

最終章で著者が自分の“今の仕事”を紹介していることからもわかるとおり、この本は何年も読まれ続けることを目指しているわけではなく、雑誌のように賞味期限のある本として作られているようだ。映画ファン向けの軽い読み物としてなら、この程度でも構わないのかもしれない。でも資料的価値は限りなくゼロに近い。
職人芸の世界
私には、予告編で期待したのに本編でがっかりしたという経験がたくさんある。で、予告編を作った奴はけしからぬ奴と思ったりしていたが、彼らは彼らで、客をだますのが仕事のひとつなのであるということが良く分かった。

しかし、面白い世界である。駄作の予告編作りの方がたのしいというような記述もあり、なるほどと納得した次第である。

プロローグとして、近藤さんの葬儀の際に司馬遼太郎氏が読み上げられた弔辞が載せられています。

この美しく張り詰めた弔辞からだけでも、近藤さんの人となりを窺い知ることが出来ます。
この本までに未収録だったエッセイなども沢木耕太郎さんの手によって編集されたことにより、いっそうその深みが増し、読む側も理解しやすく仕上がっています。

近藤さんの著作はほとんどすべて読んでいたにも関わらず、見落としていた視点があったことをこの本によって気づかされました。

ヴィエトナムに興味があるなしだけに留まらず、ジャーナリストとしての近藤さんの鋭敏さ、そして一人の人間としての寛大さ、素晴らしさを再認識させられる一冊です。
ベトナム好きの人も、そうでない人も
近藤紘一さんの本を始めて読むなら、このエッセイ集がお勧めです。この本で近藤さんが大好きになってしまいました。人間味あふれるやさしくユーモアあふれる文章で、ベトナム戦争前のサイゴンの様子や、価値観、近藤さんという人間の考え方、ものの見方が伝わってきます。
世界の動物園の話も興味深い。

　まず、他のレビュワーのレビューをみていると、なぎら健壱がフォーク歌手だったのか・・・？なんて書かれると、同世代としては、不思議な感慨にとらわれる。

　日本で「フォーク」という音楽ジャンルを語る場合、例えばアメリカのＰＰＭの「フォークソング」とは異なるし、フォークルの「帰ってきた酔っ払い」とも異なる。Ｓ＆Ｇの「フォークロック」とも異なる。
　吉田拓郎やかぐや姫とも異なる。
　ものすごく特殊な音楽分野であったと思う。

　この本は、その点を、実に的確に表現している。
　ただ、唯一欠点を指摘させてもらえば、例えば、同世代人としては、「常識」の「中津川フォークジャンボリー」で何があったかなんていうのは、昭和４０年代に少なくとも中学生になっていなければ、理解不能な異次元のことだと思う。

　それはそれとして、おそらく若い世代には、半分は理解不能な話かもしれないけど、この本に出てくるアーティストに触れて、今の日本の音楽シーンの背景にマイナーであるけれども、確固した日本独特の「フォーク」という音楽ジャンルがあったということをお分かりいただけると思う。そこから、１００人に一人でもＣＤを買ってくれるのであれば、著者は、今やお笑いタレントみたいにあつかわれているようだけれど、本望であろう。

　もう一度、高田渡に合掌。
「そうだったのか！」の連続
　高石ともやが岡林信康にフォークを教えたこと、エレックレコードも歌手に営業をさせていたこと、泉谷しげるは、エレックレコードが強力に売り出したことなど、「そうだったのか」と思うことがいろいろあった。著者はまめに日記をつけていたらしく、初めて会った日のことなど細かいこともよく書いてある。それにしても、もんたしのりがなぎらけんいちより年上（一歳）だったとは。

　著者は、フォークの範囲を限定して考えており、ニューミュージック的なものは「青春歌謡」として別にしている。したがって、「フォークソング」というものが歌われていた期間は非常に短い。わずか数年のことなのだが、その時期に、フォーク歌手がどっと誕生し、活躍していたのだが、やがて多くの人は忘れられた存在になってしまったのである。
なぎら健壱がフォーク・シンガーって知ってますか？
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