新書☆文庫ランキング

サイズ以上の作品
高階秀爾さんの著書というだけで、西洋絵画に興味がある人にはレビューは不要だと思う。 内容はほかの人が書いているレビューの通り。モノクロだけれども、絵や彫刻の写真も172枚載っている。 それでも星3つにしたのは、字が小さすぎるから（だから実際の分量は、このページ数以上にある）。星を2つ減点した理由は、内容ではなく活字の大きさだけ。 それでも、本という体裁にこだわらない人は、全頁拡大コピーしてでも読んで損はないと思う。
人文思想を辿る好著
15世紀にフィレンツェで開花した「人文主義思想」が、同時期の造形作品に結実していく課程が興味深く検証されている。特に「人文主義」の影響を色濃く受けたボッティチェッリの『春』に込められた図像的思想が、「三美神」「四性論」「キューピッド」を背景として、綿密に検証され、一種の「謎解き」として読んでも充分に楽しむ事が出来よう。
西洋絵画のアレゴリー
ヨーロッパ美術が華々しく花開いたルネッサンス期の絵画の影に秘められた精神を中世以来の精神と比較した論評である。

絵画の陰に隠れた精神は寓意―アレゴリーとして具現化する。その精神を多くの解釈を交えながら著者独自の見解をしめす。美術史研究の方法論はもちろん西洋精神史の観点からも非常に参考となる一書である。モノクロながら豊富な挿図と文献案内・索引は重宝する。

著者の自分史
第５巻の本書は昭和１９年のインパール作戦から昭和２０年著者が左腕に重傷を負って切断手術を受けたところまでを描く。最後の章のはじめにある「私はなんでこのようなつらいつとめをせにゃならぬ・・・」の文句には言葉が詰まる。
実録・総員玉砕せよ！
本巻「太平洋戦争後半」ではバイエンで筆者の分隊が全滅した後の様子が描かれています。筆者は命からがらズンゲン支隊に合流したのもつかの間、大隊長（成瀬少佐）が玉砕命令を出します。しかし支隊の児玉中隊が遊軍戦に転じたため、筆者は九死に一生をえます。中隊はマロンガからヤンマーへ向かいますが、マラリアで病床にある筆者は爆撃をうけ片腕を失います。

本書のバイエンからの逃避行では筆者は単独で行動していますが、「敗走記」（ちくま文庫の『幽霊艦長』に収録）では同僚の鈴木と合流しています。紙数の関係で省略したのでしょうか。この点だけ疑問が残りました（実際のところ単独行動だったようです）。

また本巻のニューブリテン島でのエピソードについては『総員玉砕せよ』の原稿が多数使用されています。『玉砕せよ』のあとがきで筆者は９割が事実と書いていますが、こちらのほうが史実にそくしていますので、あわせて読むとよいと思われます。

著者の自分史
第４巻の本書は昭和１７年６月のミッドウェー海戦から昭和１９年ニューブリテン島での著者の軍隊生活までを描く。この島での出来事は今までに何度も作品化されているが、このシリーズが一番詳しく正確であると思われる。
いよいよ戦場へ
本巻「太平洋戦争前半」は筆者の野戦行きが決まるところから始まります。そして筆者の分隊がニユーブリテン島のバイエンで全滅するまでを描いています。筆者の連隊はパラオのガスパンに一時滞在したあと、ニューブリテン島に上陸し、戦闘の最前線にいよいよ向かいます。

　本巻の251ページから第6巻にかけての筆者のラバウルでの様子を描いた個所で、ところどころの印刷が荒くなっています。該当個所は「地獄と天国」という作品のセリフを変えて再利用した個所で、おそらく原稿ではなく印刷物から復刻したことによると思われます。「地獄と天国」は『水木しげる戦記傑作大全　別巻』で読むことができますが、これも雑誌から復刻されているので鮮明ではありません。

職人の力
　1981年に出た単行本の文庫化。 　日本のあちこちに匠を訪れた記録。扇、染色、石積み、櫛、刺青、印伝などが取り上げられている。 職人というのは頑ななものだが、その心にスッと入り込んでしまうのが凄い。さすが白洲正子だ。そして匠から巧みに話を聞きだしてしまう。余人には真似の出来ない芸当であろう。 　そこで語られる匠の世界は、やはり一般の世界とはどこか違っていて、偏屈であったり、一徹であったりする。その偏りのなかから、素晴らしい道具が生まれてくるのだ。 　ただ、この種の作品では避けがたいことなのかも知れないが、どこか白々しさが漂っているようにも感じた。ほめすぎというか、心酔しすぎというか。でも、それでなければ匠の話は聞き出せないのだから、難しいものだ。
白州正子にしか書けない。
工芸を構成する主たる要素だけではなく伝統文化を支える職人世界まで縦横無尽。砥石から城壁の石積み、さらに贋作、そして刺青と、まさに白州正子にしか書けない「たくみ」がぎっしり詰まっている。もちろん白州さんらしく論旨明瞭で簡潔。同時に、職人を訪ね、その時々の息を呑むさまや溜息などもヒシヒシと伝わってくる。楽しみながらも真剣そのものの姿勢で書き上げられたこれらの短文には、読む側も五感を総動員しながら白州さんの目線に合わせることで、彼女の遥か向こう側への連想にかろうじて同行できる。そこも楽しめる本だと思う。最後に「後記」をどうぞお楽しみに、と付け加えておきたい。表紙に使われた染物が何であるかを知ることが出来る上に、なぜそれを白州さんが掲げたか、その心もきっと伝わることだろう。
たくみの姿勢
　たくみの仕事に対する姿勢に、こちらまで姿勢を正さずにはいられなくなる。
　現在著名な志村ふくみ、福森雅武、川瀬俊郎、村瀬明道尼（NHKほんまもんのあんじゅさまのモデルと言われる方）への20年程前の取材記事
も載っていて、興味深い。

　また、レビュー者個人的には「たくみ」と考えるには禁止のかかっていた刺青をもとりあげられており、臨場感あふれる記述にひきこまれる。

著者の自分史
本書第７巻は昭和２６年のサンフランシスコ講和会議から、漫画家として成功し多忙な日々を送りながら奇縁から戦友と再会、もう一度島に行ってみたいという話から昭和４５年に南方へ渡って現地での出来事までを描く。作者のベースにはやはり南方体験があるのだ。
激闘大東京編
本巻は東京に移った作者がどんぞこ生活から脱出し売れっ子作家になるまでを描いています。筆者は昭和３２年に貸本マンガ家になるべく上京しますが、そこで待っていたのは原稿が売れなければ餓死という壮絶な貸本マンガ家生活でした。

幸いなことに、昭和４０年、講談社の別冊少年マガジンに幻想マンガ「テレビくん」の掲載をきっかけに、雑誌の注文が増え、貧乏からようやく脱却します。ところが待っていたのは眠る暇もないほどの、多忙な毎日．．．。毎日を必死で生き抜く筆者の姿は感動的ですらあります。

そんななか宝塚ファミリーランドの仕事でたまたま宮（元）軍曹に再会したことで、昭和４６年、ラバウルへ２６年ぶりに向かいます。はたして「美女」エプペとの再会はかなうんでしょうか。

本巻の102-126ページ、129-138ページは「突撃！　悪魔くん」、184-201ページは「ドブ川に死す」、215-227ページは「残暑」の原稿を再利用しています（いずれも、ちくま文庫の『奇人怪人大図鑑』に収録）。あわせて読むと、興味深いです。