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では、過去の物語を継ぎ合わせて物語を作るプロセスを熟知しているはずの
著者が、なぜ、万人受けなり、一部の好事家に高く評価される作品なりを
コンスタントに生産できないのだろう。
この理論も所詮は物語について語る一端でしかないことを
自分で証明しているのではなかろうか？

作品に対して、技術なり、それを埋める情熱なりが与える影響について、
述べる力量に欠けてるのか、それとも意図的に議論を避けているのか、
是非、その方面について語った本を自分を題材にして
出してもらいたいもんだ（笑）
ビックリマン世代に読んでいただきたい。
久々にショックを受ける内容でした。がつんと来ました。
「オタク」という言葉からほど遠い人でも、ビックリマン世代なら読むべきです。

世界観だけを手に入れ、自分で物語を作る（または体験する）事を物語消費と言うそうです。つまりそれがビックリマンであり、または同人誌であると大塚氏は言いますが、しかしこの論文（？）が書かれたのは８０年代。今で言うと、ネットゲームにあてはまるのではないでしょうか。そういう意味では「物語消費者」の人数は圧倒的に増えていると思います。
何が悲しいって、こういった物語消費が流行っている背景のひとつに、コミュニティーの崩壊が含まれているという事です。人間は誰でも優しく自分を包んでくれる世界で生きたいと思うものです。しかし世知辛い今、それもままなりません（涙）。自覚してるかどうかはともかく、潜在意識として「さみしい」みたいな感情がヒットの裏にあるのだとしたら....。
そういえばテレビゲームが一般的に認知されるようになったのは、ちょうどバブル崩壊後ですね。
色々と考えさせられる本でした。
オタクなどという言葉で汚してはいけない。
なぜ、同人誌が作られるのか？ビックリマンチョコが売れるのか？
この本の答えは、世界観である。

舞台の設定である。

この指摘には、ぶっ飛んだ。

奥深いストーリーとはかくして作られるのだ、
キャラクターの関係性、歴史の設定、国の設定ルール。
地形や自然環境などなど

このような環境設定があることで、物語は無限に増殖していく

著者はセルビア側、アルバニア側それぞれの対象に直に調査し、自分の目で現状を見つめ、どちらにも肩入れする事のない中立的な視点からこの書を書き上げた。「セルビアも被害者だ」と声高に主張するだけではお互いの罪状を相殺するだけの結果となる。KLAがマフィアと深い関係にあった事やセルビア人もアルバニア人もそれぞれ虐殺を行った事なども広く知られるようになった現在でも、アルバニア人はなぜか正義の側にある。それは内乱に至った経緯やNATOとの関係など複雑な情勢のなかで作り上げあられたものである。

　しかし、通読の必要性はともかく、第１部から第３部と、下巻に収められている第８部は読み応えがある。現代のビジネスパーソンにも、多くの示唆を与えてくれると感じる。